2024年1月17日録音
大学のロケーションサウンドモジュールの一環として、オリジナル作品『忘れられたそよ風の残響』の野外録音演奏を企画しました。この作品はクラリネット独奏と自然環境の関係性を探求しています。
録音にはSoundField ST450とNeumann KM184の間隔ペアを使用し、Sound Devices 833でセッションをキャプチャしました。4人のチームにはプロデューサー、カメラオペレーター、プロダクションサウンドミキサー、ケーブル担当が含まれていました。ディレクターとして、コールシート作成、リスク評価、リハーサルスケジュール管理、楽曲作曲、トラックのミキシング・マスタリング、映像編集を担当しました。
プロジェクトでは、作曲家である私と演奏者とのインタビューも収録し、創作上・運営上の課題について議論しました。この際、Sennheiser MKH 416ブームマイクと各参加者に装着したSanken COS11Dラベリアマイクを使用しました。最終編集では両オーディオソースと映像を組み合わせました。
湖の環境音はクラリネットと同様に音楽の一部でした。録音中も録音後も、これらの要素間の空間的な関係を自分で調整できたことは、単一のスポットマイクを使う場合よりはるかに大きな意味を持ちました。野外録音のモニタリングには制約があるため、音響位置のデータを完全な形で残しておくことで、スタジオでのミックス時に細かく調整でき、ステレオとモノラルの互換性も扱いやすくなりました。
ST450の四面体カプセルアレイは一貫したオフアクシス応答により、全方向に均一な周波数特性を提供します。これにより、クラリネットの音が外で生み出す自然な反射音を人工的な色付けを抑えつつ正確にキャプチャできました。
ST450にはいくつか制限もあります：ノイズフロアが高いため、クラリネットの最も静かなニュアンスのキャプチャには適していません。Neumann KM184と組み合わせることでこの問題を解決しました。KM184はノイズが少なく、より詳細な高域と鋭い過渡応答を提供し、ST450は湖の環境音の広大な空間性を保持しました。
レイアウトのモックアップ:
