我为独奏钢琴和弦乐六重奏创作了《未被触碰的景观》，并且非常感兴趣如何在室内乐的背景下创造出钢琴与弦乐之间的对话，类似于钢琴协奏曲的构思。
我被吉松隆的协奏曲《Memo Flora》深深吸引，特别是协奏曲开头流动且美丽的即兴风格钢琴独奏，这些独奏在丰盈的交响乐和弦支撑下展开，且我在《未被触碰的景观》的开头也进行了类似的探索。继承吉松隆的研究后，另一个对《未被触碰的景观》影响深远的作曲家是梅林太郎和野田洋次郎，他们的和声写作常常使用四度和模式音阶，这些音阶受到日本传统琴音调系统的启发。
在《未被触碰的景观》中的钢琴左手和弦的配音中，也可以明显看到四度和五度的共享主导地位。我的创作目标是捕捉和实验独奏弦乐的微妙、难以捉摸的声音，并以独奏钢琴进行补充。标题《未被触碰的景观》反映了我试图捕捉的声音世界，每个关键的动机性元素代表了画面中的不同部分。
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